脍炙人口的《东北大秧歌》展示了逢年过节、丰收喜庆时男女老少载歌载舞的欢快情景；妙趣横生的《黑土情》系列则表现了农家耕作、春种秋收、五谷丰登、果蔬满院的田园生活。翟孟义这些接地气的木雕重彩作品以农家民俗为主要表现对象，用讲故事的方式设计作品、安排构图，炕上地下、屋里屋外、房前屋后的小景细致入微，引人共鸣，是原汁原味的风情画面。
小岭是市的一个小镇，面积不大，人口稀少，首创东北民俗画“木雕重彩”和“板皮雕画”两项新工艺的翟孟义就生活在这个小镇上。
66岁的翟孟义幼时随父兄从城里来到山区。小时候热爱画画和手工制作，受生活条件和山区影响，只能自学。他以生活为师，无拘无束，艺术之越走越宽，成了民间常说的“能人”——水彩、水粉、油画、版画、木雕、泥塑、根艺、剪纸、微雕等都有涉猎。自14岁参加工作社会，当过工人、驾驶员和工会干事，他一直没放下手里的画笔、刻刀，曾兼职企业的文工活儿，做过布景、道具、像章，画过，创作过版画和微型版画、藏书票等。由于一直生活在乡土氛围里，翟孟义熟悉农家生产生活的点点滴滴，黑土地上的风土人情就是他的创作之源。1981年以来，翟孟义用当地唾手可得的木、泥、石等材料，融合绘画与雕刻技艺，创作了一批具有鲜明地方特色的关东民俗“木雕重彩”风情画。这些木雕重彩作品以农家民俗为主要表现对象，用讲故事的方式设计作品、安排构图，炕上地下、屋里屋外、房前屋后的小景细致入微，妙趣横生，是原汁原味的风情画面。比如《黑土情》系列表现了农家耕作、春种秋收、五谷丰登、果蔬满院的田园生活，《东北大秧歌》展示了逢年过节、丰收喜庆时男女老少载歌载舞的欢快情景，《东北农家院》组雕里房门下的猫洞为防风寒还钉了一块布帘，《老屋趣话》里一条大炕上人物姿态、服饰各具特点，生动自然。这些原本东北生活中常见的情节，被翟孟义重新提炼并加以创造，成为趣味性、故事性、艺术性极强的艺术作品。
翟孟义的木雕重彩画面饱满不留空白，情景交融，画面灵动，人物性格非常鲜明：男人强壮彪悍，女人健康丰满，人物幽默夸张，满溢着欢乐、向上的生活气息，散发着浓浓的东北情趣。《关东十八怪》是翟孟义最具代表性的木雕重彩作品。过去人们常讲的东北三大怪是“窗户纸糊在外、姑娘叼个袋、养个孩子吊起来”，实际生活中何止这些“怪”。在山区生活的几十年，翟孟义总结出了自己的“东北十八怪”的传神之处，并将其凝练于木雕重彩作品中。这“十八怪”是：窗户纸糊在外、百褶皮鞋脚上踹、年节喜庆吃豆包、上贴饼子下炖菜、火盆上炕烤爷太、嘎拉哈姑娘爱、女人叼个袋、家家户户有酱缸、烟筒砌在山墙外、草苫土房篱笆寨、冰上钓鱼单线拽、双腿没有单腿快、大碗白酒轮着喝、不吃鲜菜吃酸菜、南北大炕对脑袋、大姑娘爬树比猴快、除病驱邪萨满舞、养个孩子吊起来。《十八怪》作品一经问世，便受大家喜爱。如今，翟孟义的这些关东“怪”、“绝”作品已被业界同行誉为“东北民俗风情画的经典之作”。 《东北农家院》、《关东十八怪》等都获过大，是翟孟义艺术人生的一种肯定和激励。
“木雕重彩”是翟孟义为了更恰如其分地表现东北的民俗风情，经过无数次尝试找到的一种最适用的表现手法。以特产的紫椴木为主料，以平刀为主、刻刀为辅进行雕刻；着色是关键步骤，以水粉颜料为主，常采用油画水粉画的厚涂法、水彩的湿画法及国画的渲染、干皴法进行绘画着色，追求大红而不红、鲜绿而不绿、柔和且艳丽的视觉效果，呈现“满而不挤，繁而不乱、艳而不俗”艺术效果，再髹漆上蜡，是木雕与彩绘相结合、富有乡土特色的新工艺。
“板皮雕画”是翟孟义的另外一门手艺，也是以当地的紫椴木为材料刻制。板皮是紫椴木的下脚料，平时老百姓用来烧火做饭。板皮具有天然形态，在翟孟义眼里竟另有一番洞天。最初他从柴垛里挑了几块板皮，雕刻了一些人物、风光、田园生活的作品，令人耳目一新。此后他便喜欢上了这门艺术，总结出自己的一套创作经验。选材时，以自然干透、木质洁白、树皮完整牢固者为佳；去浮皮，用钢丝清除树皮缝中的泥土杂物；画草图，在处理后的树皮上绘制草稿；雕刻，借用素描绘画中的黑白灰技法，合理使用和处理树皮上的老皮、中皮、嫩皮，如老皮粗糙色深、龟裂多纹宜作近景或主体，中皮和嫩皮宜作衬景或远景，以浮雕手法雕出画面层次，工开于匠，意境天成。因材施艺巧妙运用板皮天然疤节、固有的肌理是板皮雕画的关键。
翟孟义是一个有心人，在他的工作室里，我们看到了他从河边捡来绘制了人物头像的砾石;从屋前房后挖来泥巴捏塑的彩绘人物。还有用普通木料雕制的动物、、梳篦、汤勺、饼模及各类挂件，橱柜里摆放着图章、版画，墙上挂着记录东北民俗的摄影作品。他一直潜心挖掘、钻研与关东文化素材，一笔一刀融入创作，不慢待任何一个细节。他越创作越热闹，木雕重彩《关东童趣》、《满族婚俗》、《关东粘豆包》等组画作品陆续出炉，前来订画的人也越来越多。他说“画画给了我灵感，新作又为我补足了后劲”。生命不息，创作不止，黑土地上火热的生活就是艺术无尽的源泉。
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