似乎在每一个影史必看榜单上，都有《飞越疯人院》。在1976年的奥斯卡颁礼上，这部影片不仅拿下了最具分量的5座小金人，而且帮助导演米洛斯·福尔曼正式成为了一名美国。在好莱坞资本下，1984年他执导的《莫扎特传》再次奥斯卡。从领军捷克新浪潮到在好莱坞被众星捧月，福尔曼的一生堪称传奇。
今年4月13日，米洛斯·福尔曼于美国逝世。为向这位来自捷克的电影大师致敬，今年欧盟电影展将特别展映福尔曼的《消防员舞会》（具体排片见今日推送第三格）。这是他离开捷克前的最后一部作品，也是倾向表达最强烈的一部；或许，这是他飞越疯人院的方式，也是他为布拉格之春吹响的前哨。
《消防员舞会》是米洛斯·福尔曼（Milos Forman）在其祖国捷克斯洛伐克拍摄的最后一部电影，但也可以说是最优秀、最有趣的一部，虽看似简单，却像是一个微缩社会图景。这部73分钟的电影，不仅仅只是一桩轶事，在那场福利晚会上，有一群笨拙、碌碌且略有贪欲——简言之，人性弱点昭然——的志愿消防员，从中你甚至可以发现整个。
福尔曼作为捷克新浪潮的领军人物，最初凭借《金发女郎的爱情》赢得了国际声誉。随后，他离开了布拉格前往弗尔赫拉比的克尔科诺斯山村，与其同事一起完成一部后续的剧本。“有天晚上，仅仅是出于娱乐目的，我们真的去了一个消防员舞会，”他回忆说，“所见之事真是一场噩梦，以至于大家一直谈论到第二天。因此，我们放弃了正在写作的那个剧本，转而开始写这个故事。”
《消防员舞会》在弗尔赫拉比摄制完成，选用的全职业演员，由捷克和意大利方面共同制作。（据福尔曼说，多亏了卡罗·庞蒂的65000美元，这部电影才得以是彩色的）福尔曼聚集了一批令人印象深刻且怪诞、面容奇异的演员，电影中滑稽的自然主义常常流露出一些可爱元素，但是在它对于人性愚蠢和的敏锐洞察力之下，这面无表情的喜剧本身也变得黯然失色。
这场舞会简直是一系列小型灾难、尴尬仪式以及愚蠢的合集，在消防员们自恋的说辞和主义下，显得更加。几乎所有可能出错的事情都出错了：装饰物从天花板上坠落；铜管乐队错过了它的提示；彩票品被者窃取；不情愿地选美比赛参加者用各种借口逃脱；而混乱中，一位肥胖的中年妇女却加冕，成为了选美冠军。后来舞会被一场火灾打断，这个场景令人难忘，每一个人都离开了舞会现场，去观看救火英雄们的表现。由于镇上新的灭火车陷于泥泞，消防员只能在大火中徒劳地铲雪。返回到舞会现场后，人们发现剩余的品被盗，消防员关上了灯以期偷盗者可以归还品，却发现一位试图归还猪头肉冻的人来自于他们自己的消防员队伍。
“他居然还了回去，我永远都不了这样的耻辱。”一个消防员呻吟道。在这个事件中，任何捷克观众（或者说事实上，的确是每一个人）很容易将这些的消防员和捷克社会中的领导阶级联系在一起。结尾中，福尔曼安排了一场幕后会议，消防员们对被盗的品争论不休，并借用“集体荣誉之名”，将舞会上的每一个人都认定为嫌疑犯。（但毕竟，那些没有参与偷窃的人也是存在的）。电影的最后一个画面是老人毁誉火灾的农舍废墟，这像是一个特别具有预见性的结尾。
《消防员舞会》完成于1967年中期，它体现了捷克新浪潮时期性人文主义和狡黠寓言的特征。但同时它也了包括其意大利投资人、捷克国家领导人以及志愿消防员在内的所有人。这部电影被搁置了一年，一直到“布拉格之春”的开始时才发行，1968年，当捷克被它《华沙公约》的盟军入侵时，许多影剧院正在放映这部电影。一个月以后，《消防员舞会》在1968年美国纽约电影节闭幕式上举行了首映，这也影响了贾恩·内梅克对于电影《一个都不能走》的报道，这部电影最初在捷克遭禁，并且似乎永远都不会在捷克下举行公映。以上种种，可以说是捷克势在必行的到来的一种标志。
《消防员舞会》在捷克斯洛伐克发行之后，据估计约有40000人左右的消防员以辞职来进行抵制，福尔曼亲自出现在电影开头，以第一人称的口吻向观众解释电影在捷克的这一奇怪反应。摄影机前的福尔曼非常严肃，他向那些被这部电影的人重申：“这不是关于消防员的，电影里的消防员仅仅是整个社会的一个标志和代表。”
当然，这个喜剧电影并不是仅仅关注那些、如孩童一般的消防员；而更让人担心的是，一部在主义国家制作的电影，需要以一则免责声明作为开头，以避免那些身居要职、随时有可能让电影制作者成为案板上鱼肉的官员。免责声明的其中一部分还说到：“导演只是希望观众能有一段愉快的观影时光。”
这个声明同样也是插在主义者腹部的一把刀。在1967年的主义捷克下，福尔曼所言的“乐趣”，即观众们将自己沉溺于轻松和娱乐之中的想法，本质上是一种悲剧性的矛盾，今天的观众可能很难理解其中的含义和价值。“主义捷克中的乐趣”是福尔曼在视野中借用的一种矛盾修饰法。
《消防员舞会》本质上是一场关于主义社会的闹剧。但是这部电影之所以如此成功，是因为导演没有或是夸大它许多强有力的，相反，他允许那些被主一位女士的推油经历义社会最终的嘲笑声的存在。
不久以后，福尔曼就搬到了美国，他总是《消防员舞会》没有“隐藏的、或是双重的含义”。这部电影虽然触及到了尖锐地问题的边缘，但并不完全是一个寓言。后来的观点将福尔曼这部看似微小的杰作变得神秘化，变成了一种对于采用非演员进行表演的纪录片式沉思。很少人能想到人类的喜剧是可以如此地苦涩、又如此地甜蜜。
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