1993年，一个姓李的导演李安电影《喜宴》里出镜，在喧闹的婚宴酒席之上扮演一个历劫老司机，对宾客含笑叨逼叨，喏，闹洞房啊，这事儿啊代表着中国人五千年的性压抑。
23年后，另一个姓李的导演李仁港拍了一部讲挖洞下斗的电影《盗墓笔记》，撩拨观众甚至和嗨点的剧情依然是一场关于情爱的闹剧。主角从新郎新娘换成了两枚纹理清秀、望之解馋的“小鲜肉”，他们在这个超级大IP电影里主要做了一件事，就是努力调情。片中有一句台词是针对吴邪，你吹箫吹得太好了，影院里无不会心讪笑。
从本质上说，《盗墓笔记》这样简单地去“卖腐”，在主流院线电影中恐怕仍是罕见。这一点甚至了李仁港作为专业导演其实可圈可点的美学追求。在某种程度上，这种观影趣味就是“”。
我觉得，《盗墓笔记》如果不是在“卖腐”这件事上浪费了太多的心机，它是可以跟之前好评居多的《寻龙诀》掰掰腕子的。它最大的优点就是真的在盗墓，盗中国人老祖的墓。“迎宾殿”这场戏看得我瞠目结舌，说毫无尿点是我傲娇，它那种浓墨重彩的游戏感甚至让我有点激动、。陈良宇是谁的儿子除了那只看起来有点假的CG狮子，整场戏延续了老港片以小的好传统，绝大多数设计没有使用CG技术，没有飞檐走壁，更没有中不中洋不洋的红毛蹦。诡异的“傀人戏”耍得很写意，很东方。
然而，这样的追求并没有贯彻到底，常常是刚有点意思就撤了，然后却用更用力的台词和剧情去交代张起灵和吴邪是如何相爱的。一个是呆头呆脑、冷面热肠的“穿貂侠客”，一个是巧笑靓兮、天真浪漫的“街舞公子”，如果不是要下斗探索蛇母之谜，他们的爱情故事是最俗套的，就是互相试探的探戈，你进一步啊，我退一步，但是呢，我马上又要进一步撩撩你。
具体的就不说了。为什么呢？不觉得“卖腐”和“腐”是多么先进的趣味，两个男人调情在蛇母出现的古代也是很普遍的，古人甚至更加安之如素，这种游戏无伤大雅，一直就是士大夫阶层趣味的午后甜点。连汉化的满洲贵族代表乾隆都很懂啊，某次出游初遇白皙英俊的侍卫和就赞不绝口，回宫之后立刻龙权让他步步青云。而和也并不是“弯仔”，在他富可敌国的府邸深处私藏了一匹硕大的玉马，他和他的爱妾就时常玩“马震”，我想倘若有电影展现，黎明范冰冰算个毛啊。
所以，在情爱趣味上我们并没有进步太多，我们无法坦然地欣赏两个英俊的男子写意、潇洒地互动，一旦如此，真的是我们先淫者见淫，用“腐”这样的词以一概之，讪笑得毫无负担，就像围观者看郑元畅白冰老公勾肩搭背的新闻。郑元畅的微博说“腐眼看人基”就是这个意思。
的是，拍电影的人主动地，专业追求地去迎合这种趣味，更加侧面地验证了我们在情爱认知上的局限甚至是残缺。
问题恰恰是，这些重颜值的影片根本无法跟中和塔尖的作品相提并论，后者才是君子荡，而前者还真是长戚戚，是我们格局太小，才会把“卖腐”抬到剧组创作的龙床之上，他们又没做出点啥，更何况，戏里柔情蜜意，戏出番位之争，越发显小了。
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