每个人都有与生俱来的属性，有的人把它弄丢了，有的人把它隐藏了，而有的人始终不断打磨着自己的专有属性并令它灼灼生辉。
发生过举世的十大奇案，1982年的“雨夜屠夫”便是其中之一。出租车司机林过云一手制造了连环肢解惨案，四名女子先后。林过云后，被判为绞刑，后改判终身。任达华主演的《羔羊医生》就是由本案改编而来。
可以肯定的是，这起案件对家驹产生了巨大影响，他将自己的思考、疑惑和对生命的尊重统统融入了Dead Romance两部曲。
Dead Romance是不可多得的杰作，属于迷幻摇滚和前卫摇滚的风格，无论乐器、意境、高度还是演唱都是Beyond乐队的大手笔。
电吉他营造了雨夜的氛围，甚至地上小水洼的光亮都清晰可见。贝斯模拟出凶手沉重的步伐，仿佛在四处寻找目标然后伺机慢慢靠近。危机四伏杀意很重，恐怖的味道颇有震撼力。
电吉他旋律像死者在最后时刻发出的阵阵哀鸣，可怜地央求，极度的，怀着一丝侥幸试图与凶手进行某种沟通。隐约伴随的铃铛音和声，让恐怖指数再度升级。
木吉他平缓中内藏无奈，像是凶手的自言自语，他已经无法控制自己的，在做前的和安抚。突然节奏加快，各种乐器的音色咬合在一起，有风声吼声哀嚎声，无疑此处是在刻画细节。
节奏慢下来之后，是杀手内心世界的展示，他在狂风的啸叫声里陷入了癫狂和迷失，这一段的时间相对较长。凶手仅仅是在的短暂过程里获得了快感，之后反而是更重更长的。
Dead Romance(Part I)的乐器表现力太强大了，囊括的关键词有、诡异、孤独、痛苦、倾诉、哀鸣、、难过和无奈。几个乐手的默契度超高，没有一丁玉米地里的大嫂点脱节感，对画面和心理的刻绘入木三分。一些特殊音色的运用，让人联想起Pink Floyd的特点。就编曲手法和演奏来说，1986年时的Beyond已经足够让歌迷惊喜和瞠目了。
很明显，家驹创作(Part I)没有夹带任何私货，只想真实还原案件发生时的细节，以最自然的心态去接近凶手和被害者，力图将前、中和后的情景立体展现，为歌迷带来身临其境的体验。
第一次分享Dead Romance是在2015年，聊到(Part II)时，成蹊只是隐晦地总体说了几句，没有详细展开。
(Part II)中，家驹的唱腔和音色带有明显的Pink Floyd味道，深邃的声音像从高处传来，瓮声瓮气的感觉，似乎在给凶手传递着某种信息，一而再再而三的反复和询问。
至于与凶手沟通时，家驹将自己置于何种角度和高度，大家可以结合歌词去大胆揣摩一下。一旦揣摩出结果，家驹的属性和胸怀就在其中。
(Part I)里令人的铃铛音在(Part II)延续使用，各乐器的音色也是一脉相承的，此外还在人声之后加入了一大段内涵丰富的电吉他solo，不解、纠结、发问、悲愤、哭泣、祭奠、……这段solo听后在脑里和心间有极强的盘旋感。
在家驹看来，凶手的作案动机无解，程度令寒，对每一条逝去的生命表达了怜惜和，称她们的离去是浪漫之死。
悲天悯人是一种独特的气质，有的人需要尽力伪装和维系才能短暂的“拥有”，而有的人举手投足就带有这种气质，悲天悯人早就植根在他心间了。当艺术家用才华将它融入作品后，这作品这气质便会久久的传颂下去。
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